阳光穿透云层衬着连绵山上茂密的暗绿，又或者，镜头转换，大片的秋收金黄映着农人脸上的喜悦……这些在杜比影院大银幕上陆续播放的，并不是电影《暮光之城》或者纪录片《舌尖上的中国》，它们时长最长的也只有几分钟，都是来自B站UP主的Vlog。

当影像质感能够满足要求，活跃在移动终端“小屏”上的UGC内容，也可以在大银幕上“无瑕”呈现。

最近，杜比实验室联合B站发起的“杜比视界UP计划”征稿活动，在杜比影院举行了获奖视频作品展映礼，B站UP主创作的内容得以首次登上杜比影院的大银幕，是B站支持用户在站内投稿杜比视界格式内容的一个结果。

“杜比视界UP计划”“质感UP”获奖UP主现场合影

今年8月，B站成为全球首个支持用户上传和观看杜比视界HDR格式视频的平台，这是一个标志：杜比视界从专业制作更充分进入了UGC创作领域。这也代表观众在未来能够看到越来越多各种题材和体裁的杜比视界内容，场景越来越不局限在影院。

流媒体平台的发展，让院线影片广泛登陆PC、手机等“小屏”。影像技术的迭代，则尝试将Vlog推上大银幕。钉科技认为，这不算是一种“炫技”，趋向背后，是UGC内容蓬勃发展背景下，创作者对更优秀工具的渴望，对应的是用户对更高品质内容的需求。

在钉科技看来，杜比正在通过“杜比视界”有条不紊地满足上述需求。

这得益于技术本身的三个突出特征：一是，对比普通标准动态范围内数百万种的颜色数量，杜比视界HDR可以实现数十亿种颜色；二是，对比普通内容的8 bits色深，杜比视界内容采用12 bits的色深，可以更好地实现细节的营造；三是，杜比视界内容，亮度最多可以比普通内容的亮度提高40倍，暗场要比普通内容的暗场黑10倍，可见细节更多，画面对比更明显。

借由这些技术特点，杜比视界一方面为观众带来更好的视觉体验，一方面为创作者提供更自由的创作空间，同时简化流程。

北京电影学院影视技术系教师、调色师朱宏宣说，杜比视界的高动态（HDR）技术解决的最大问题，对于普通用户来讲，就是能够在创作的时候，不用考虑太多光线上的问题。比如，影片中有一些逆光拍摄，在原来SDR情况下，这样的镜头可能考虑取舍问题，但是因为有杜比视界这样的HDR技术，可以有能力把它获取下来，而且在后期，也能在内容中表现出来。

这一点，在UP主“玉哥的远方”的内容中就有体现。朱宏宣说：“他选择了夕阳时刻，光线基本上是45度的角度拍，这样会让整个光影有非常漂亮的结构。如果在SDR情况下，在这个时间（夕阳时刻）去拍，肯定拍不了，一定是要等光线再暗一点，暗到手机范围能把它拍下来之后，才能拍摄。但因为杜比视界可以在光线还比较亮的情况下拍它，在创作内容上大家无意识地多多少少有一点变化。就好比，之前只有黑白，有了彩色之后，我们可以拍彩色。”

并且，“这种改变是潜移默化的”。毕竟，杜比视界提供的支持已经“内嵌”在多种拍摄工具和后期工具中。

多位UP主也表示，杜比视界在拍摄设备和制作工具上提供的这种“默默支持”，对于创作者非常友好，而现在，他们在很多时候都会考虑杜比视界在整个内容生产过程中的支持。

而且，“用户也有获得更好视觉感受的需要，他们会在弹幕里提到‘杜比视界’”。

比较有趣的是，在B站一支美食类Vlog中，“打开杜比视界”的弹幕曾刷屏超过一分钟。

通过与杜比的合作，B站更快地进行着画质表现上的提升，这正是对日益凸显的用户新需求的适应，类似的升级，应该正是B站近年来逐渐成为在线视频后起之秀的重要原因。

而通过与B站的合作，正如杜比实验室商业策略总监周惠说的那样，在UGC层面，杜比视界从内容制作到分发到播放的全流程解决方案正在更充分建立。

比如，拍摄层面，除了专业相机和摄像机，iPhone13系列、iPhone12系列也已经能够提供相关支持；后期制作层面，则有必剪、Final Cut Pro、iMovie、LumaFusion等多款工具；B站，已经支持杜比视界格式的UGC内容投稿，同时支持相关播放。通过这些合作，杜比在更全面地助力UGC内容质感提升。

就此，杜比视界在PGC和UGC两个层面的解决方案，要素基本都已经完善，在用户与创作者的实际推动下，更多的终端和平台的升级成为必然，为“更好的视觉体验”的获得，正向的雪球效应正在形成，这会是视像行业整体再次升级的一个新起点。毕竟，从古至今，从上古虞舜的“重瞳”传说，到三星堆古蜀国遗址中青铜大面上各色的眼部造型，一直到500米口径的中国“天眼”，都在表明人们“看得更好”的愿望。（钉科技原创，转载务必注明“来源：钉科技”）